《事情并不复杂》
▌对话的内容显然是虚构的,非日常的,带有某种形而上的意味。“植物”“香气”等虽是现实世界里的事物,但在这里皆是作为一个隐喻框架的构成材料出现的……前面四段是对话体的叙述,平白直叙,最后一段却进入了诗的高潮,“我有这一切,但并不占有”,通过对“有”与“占有”的区分和对立,造成语义的转折,从而将接受视野引入精神的探讨范畴;尤其是结尾“这一切不只眷顾我,也眷顾你/这一切不妨碍我和你都是孤独的”,隐现作者的悲观主义的世界观,满含着无奈和悲伤,释放出直击人心的力量。(余怒)
《周末图书馆》
▌我把诚实视作是一切诗的基本品质。作者把繁忙的周末图书馆比喻为具有复杂结构的深处的大海,整首诗都是建构在这个形象而有趣的基础上展开的。图书馆里面的读者自然就是各种鱼类的变体。阅读就是进餐。虽然整首诗显得很完整,在叙述和描写阅读过程,以及从海里到上岸阅读结束之后的反刍与回味,这些转换并不复杂,甚至还显得陈旧,但值得注意的是,作者的叙述极细致而有耐心,这恰恰是我最欣赏的。艺术来源于观察。好观察就是新思想。但这一切都是建立在耐心。当然,找到一种新的视角和表达方式,更需要耐心中的耐心。(蒋浩)
《奥德修斯》
▌某种“成熟的语法”,阻遏着创造性语言、创造性修辞的自由发展,而“年轻人像老朽一样无视隐喻”,只剩下“对内容的肤浅理解”,因此,人的精神开始了他在“词语之内”的内在流亡;在他的世界中,隐喻失去了语言光辉的烛照。口语派甚至喊出:驱逐隐喻!而当人们以为奥德修斯及其古老神谕已经死亡,世界已经趋于平面化和庸俗化,我们内心的奥德修斯却已经开始了第二次,甚或更多次的流亡。这首诗表达了一个尖锐的观点:作为人类精神创造的高级结晶体——诗性语言,在世界的“成熟(烂熟)的语法”中,竟然感到了“修辞的羞耻”。(回地)
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