▌诗不仅是个人心性的言说,也是对现实世界的叙述与呈现,当代很多诗人热衷于前者…其内在信念是“我”之伟大或者丰富,这种写作的动力是从个人内里挖掘情感、经验与思想。当代新诗的小格局与有限性,与此有关。在作者丰富的词汇与句式中,我们可以看到现实之丰富,但作者对现实的叙述常常有讽喻之意,你能读出一种智性的愉悦。并且,诗人对现实的叙述并不是要达到一个出示真理之目的,他书写现实毋宁说是为接近现实…将自我放在最谦卑的位置,不断学习、不断思想、不断书写,努力接近某些真实,也许是诗人目前的一种生存状态。(荣光启)
《漫游者(外一首)》
▌《漫游者》这首诗起始于对河边漫步者略为平淡的描写,营造出一个与古典山水诗意境大致相似的开阔幽静氛围,却在诗的中途(漫游到“河流的源头”)转而导向了情境的惊悚或不测:“废弃的伐木场”里木块状如“突兀的头颅”,或“树桩被连根拔起”,成为蚂蚁王国。接着,蚂蚁王国被描绘成类似小人国的领地,而“不知道在忙碌着什么样的国事”则甚至带有寓言性的轻微嘲讽。于是,这个漫游的旅程几乎成为经典的桃花源旅途的逆向:如果说陶渊明笔下的武陵人是从俗世进入了乐园,这首诗里的漫游者则是从明亮进入了荫蔽…(杨小滨·法镭)
▌诗人凭着情感的绵延充沛,藉由想象力的自由驰骋,从落日的黄昏出发,沿着小溪顺流而下,进入低语的森林…到半透明的夜,尽力描绘了一幅幅视觉、听觉、触觉交织而成的如梦如幻的游弋盛宴。结尾能看出诗人的匠心,有意把这种朝向神秘而未知的夜游转折为只不过是“又一次的重逢的喜悦”,与其说时间在想象的空间里获得了弯曲、倒流,不如说是一种循环,一种靠记忆来完成的纸上建筑。在此,我无意去挑剔作者的想象力和造景(境)的种种努力,我想共勉的是:诗依赖想象力,但想象力也许就是对普遍想象的更新和革命…(蒋浩)
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