对自然事物的共情
对于创作者而言,“如何表达”和“表达什么”同等重要,平凡的日常生活在诗人的想象、剪裁与加工后,经常会出现出人意表的效果,令读者收获惊喜。对于杨爱琳来说,这种效果得益于她对自然事物的共情能力。写深夜,其实是写孤独与思念,写村庄,其实是写亲情与疼痛。当然,这种联想本身是十分自然甚至平常的,然而如何表达出不寻常,就是诗人的功夫所在。在《深夜》一诗中,幽微细腻的感情为诗人带来具有情感深度的想象——“不能叫出你的名字/我害怕一出声,孤独就随之长一截”。而在《结局》这首诗里,开篇的想象就为这首沉重的诗奠定了情感基调:“村庄已走失,万亩良田泪已哭干”,这些都是诗人的情感的外化,为我们带来一种“感时花溅泪、恨别鸟惊心”的阅读体验,一些看似不经意的小隐喻便为读者开启了宽阔的想象空间。
因此,我们也就认识到,诗人需要对世界敞开怀抱,具有“身在此时此地”的能力——很多时候生活的惯性与习以为常会让我们丧失这种能力,被生活吞噬的人并不能真正拥有生活,但以诗意的眼睛来观察可以。
——推荐人:娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编
杨爱琳,笔名杨若兮,“90后”诗人,黔风文学社员。作品散见于《中国诗歌》《诗歌风尚》《贵阳诗词》《贵州诗人》《当代教育》《夜郎文学》《山东诗人》《梵净山》《威宁诗刊》《几江诗刊》《乌江文学》等刊物。有作品获奖。
虚 构(组诗)
◆ 深 夜
深夜,思绪是一只萤火虫
在黑夜里开成漫天的星星
开成落寞与孤独
深夜,请原谅我面对一轮月亮
不能叫出你的名字
我害怕一出声,孤独就随之长一截
我发誓
今后,深夜我不再动笔。
月光一住进文字里就寒冷
不再写冬日的雪
和秋风里的落叶
我害怕越写它们越像你的名字
◆ 虚 构
原谅我
面对这个萧条的冬天,我无法虚构绿叶
如果真要夸大其词的假设
我尽量给街头的乞丐,在冬天
虚构一场冬眠。
当然,你想要的大火
它还在回家的路上
原谅我
我不能取走你囊中的寒冷
◆ 结 局
村庄已走失,万顷良田泪已哭干
桃花只是我留给青春的面颊
只可看,一触摸就会忆起经年的痛
家,已经不能再回去了
瓦砾片片,如躬耕的父亲
早已被一亩三分地收走
被生活的担子,活活压回了土地
父亲病故,所有的草木都得低头
一起低头的
有我、姐姐、哥哥
头低得不能再低的,是母亲
归宿在哪里?结局又在哪里?
我可以在一张白纸上反复描摹故乡
描摹幸福
但我不知道
一个句号将标注在什么样的远方
◆ 影 子
从十里河滩入口,回忆潜入花溪河畔。
将耳朵贴近那片芦苇林,往事
又空洞了一寸。
在一棵银杏树上,我看到了
许多渐渐消失的掌声。
亲爱的,我多么怕失去你。
当我逐一清点石墩之时,
那些水里晃动的影子,已经
被秋风压瘦了。
我想告诉你,
学士路旁的“方竹笋”已经搬家了。
门前的法国梧桐发着呆。
“你如果要来,就不要
像风一样。
你要给我带一些草尖上的露水,
用以映照我们彼此的灵魂。”
◆ 写给冬季
有些话
我一说出来就冷了
比如故乡
比如爱情
有时候我说出来还会下雪
所以我保持沉默
像一株梅花一样矜持
脸颊绯红
我愿意以夕阳成熟的姿态去拥抱冬天
愿意把一朵梅花
开成你想要的太阳
◆ 半 月
仅存的光晕不是我的
挤在星星里
所有的黑与冷都裹着躯体
我知道
从太阳偷来的光
温暖不了冰冷的自己
不敢把所有的脆弱挂在苍穹
我只需露半脸
就可以看到秋天的痕迹
和黄叶一起坠落的
还有被吞噬的岁月
◆ 雾锁青山
从什么时候起
白天也需要点灯
桃花开错了地方,在一支塑胶上
表情如此僵硬。
于是,更多的花朵坠落人间
在西北路乞丐里又添了几只破碗
不知从何时起
在冬日雨雾蒙蒙里,行人与乞讨都变成了雾水。
我经常做一种荒谬的假设
假设乞丐碗里的纸币变成了圣水
假设路过的行人变成了乞丐
当然,还得假设一抹月光
清澈的那种,最好能够洗涤这个尘世的浑浊。
从什么时候起
城市到乡村都在下雨
升腾的大雾里,更多人的眼睛开始被雨水模糊。
于是,更多的花朵坠落人间
(选自《诗歌风赏》2019年第2卷)
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