读完孔晓岩这组诗,被她营造的孤独、不安、荒凉、幻灭、挣扎所震撼。很难想象,这出自一个写诗才一年时间的85后女子之手。印象中,孔晓岩更应该是去年我们曾编发她的《旗袍》诗中所展现的江南女子形象,而这组诗让我看到这个柔弱女子深沉、睿智、守愚、思辨的一面。
尽管整组诗写作对象完全不同,从骨头到山茶花,从纵火者到重灾区,哪怕是抽象的冬天、孤独到具象的围巾、雪、夜行等等,但调子却全都一样,低深得让人压抑。就连她自己也说:“这组诗写的很难受”。如《骨》“睡在棺木/比睡在肉身里/更安稳”,《纵火者》“生为灰烬的欢乐”,《重灾区》“火海散了,人群老去”、“打结的后半生/只有纵身火里”,《这冷峻的冬天,我也爱》“爱情刚刚杀死一只飞蛾”,《渡》“从我跟前走过的僧人/最后化成了石头”,《今生,谁是送你入佛门的人》“他紧握你的手/给你讲草木枯荣”……即使是“夜行”,她看到的也是非常人所见:“月亮下是山的影子/大地藏起白骨”。
在这个移动互联网时代,人们的生活和情感变得越来越碎片化,荷尔德林和海德格尔倡导“诗意地栖居”,来抵制科学技术所带来的个性泯灭以及生活的刻板化。孔晓岩的孤独与荒凉,没有具体的事情,但就是让人无法挣脱那看不见却又无处不在的不安。她的生活没有安全感,她用这样的诗句表达出来。人的心灵乃至灵魂,总是在上升与下降、堕落与救赎中交织,“理想”与“现实”总是潸然摇曳,“渡”与“不渡”都不重要,重要的是获得片刻心灵的解放与自由。
——推荐人:赵晓梦(《华西都市报》常务副总编辑)
孔晓岩,85后女诗人,居安徽砀山,安徽省作家协会会员。作品见于《诗刊》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《江南诗》、《华西都市报》、《诗选刊》、《绿风》、《海燕》、《中国诗人》、《延河》等。有散文诗入选年选。
◆ 骨
它在纸上
比走动的它要轻
它在死者的身上
比在活人那里重
它睡在棺木
比睡在肉身里
更安稳
◆ 纵火者
点燃,再离开
做案现场,没有残留
但我仍被怀疑,并很快被你找到
理由是我布满红血丝的眼睛
像是等待救赎
冬天已来
亲爱的
我相信屋后的花园
山茶肆意地挥霍日子
墙上有白天,夜晚,还有雪
是什么埋在心里
等一个春天倾尽她的温柔
将我们灼烧
这生为灰烬的快乐
◆ 渡
你在佛门
我在红尘
你说,先渡自己
再来渡我
多少年了
你云游四海
我人世漂泊
从我跟前走过的僧人
最后化成了石头
流着泪
我不知道哪一滴
才是你的
◆ 今生,谁是送你入佛门的人
他紧握你的手
给你讲草木枯荣
他也翻前人旧事
为你泡好桃花源的茶
他夜里诵经给你听
尘埃落尽红尘外
终于,九华山落满了雪
他给你戴上108颗菩提子
然后
松开你的手
◆ 这冷峻的冬天,我也爱
时间,在墙上变幻
无常加剧恐慌
你知道吗?
爱情刚刚杀死一只飞蛾
它说——
这冷峻的冬天我也爱
湖水和天空拥抱
甜和苦涌出嘴唇,它说——
你看,山下是村庄
村庄里有牛羊
正在别家的田埂
嚼树梢上的太阳
◆ 围 巾
离开后仍有仰望的姿势
那一定是冬天,不早不晚
垂下来的瀑布
附于柔密之处
“一条河绕过肉身,泥沙在喘息”
这冰冷的沙砾
我将在黑暗降落之前
让来自你的光
把我捆住
◆ 孤 独
用镜子取暖
用画笔画雪
用线装书缓解不安
用穿过白纸的风声剪开——
这个夜晚
请倾听我
走廊上吧嗒吧嗒
回归安静的猫
卧在雪上——
这巨大的碎屑——
沉思者的袖子里
抖落了多少星光
◆ 重灾区
火苗上升或下降
翻滚出人的委屈
比起将要到来的苦难
这不算什么
废墟,开出的花
也有火一样的热烈
可是并没有一朵在我心里
火海散了,人群老去
荒草总在阴天暧昧不清
打结的后半生
只有纵身火里
◆ 寻
雪,最先藏起自己
下一个冬天到来之前
别解释为什么
奔跑的小孩,踩过叶子
破碎使它格外轻松
终于握紧了泥土,那些消融的开始清醒
多年前的雪来迟了
一个女孩儿对着一棵树
大声喊出被自己遗忘了的名字
◆ 告 别
山茶花,白色的葬礼
亡曲,一枚别针扎进肉里
世俗的大口吞咽
黑棺吐出不安
一个人进来,不再离开
而人间又会多一个
有时站在路边,吹口哨
有时蹲在沙地,画圆
说画的是人的住所
有时,哦,和我打招呼,说在哪见过
我立在圆心,迈不动腿
对面,传来哭声,笑声
人们用笑声抵抗婴儿的哭声
◆ 夜 行
月亮下是山的影子
大地藏起白骨
天黑了
我在这里
你在哪里
(原载于《华西都市报》2020年1月11日)
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