让诗的终止余音不绝
作者:郭戍华 2021年02月05日 09:42
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——《新诗声律例说(21)》
诗歌的结束也就是终止,可以分两种类型。一种是诗思戛然而止,坚定明确,毫不拖拉;一种则是余音绕梁,思绪不绝。
为了反映这两种不同的诗意情思,我们可以选择不同节奏的语音音节和声调。
比如,二音拍的终止,声音上就比三音拍明确肯定。因为两个音节(字)构成的节拍,对称稳定,没有继续向下进行的感觉。三音拍则相反,由于不稳定,让人听着还有未完结的感觉。
而在字的声调上,若以四声中的第四声或第三声结束,则比用第二声和第一声稳定坚决。这是因为第四声是下降调,短促而坚决,是四声中最硬的。第三声虽时值最长,但声调曲折含蓄,也容易形成迟滞稳定的声音效果。反之,第一声和第二声,则都比较绵长,没有那种第四声戛然而止,或如第三声的含蓄不前的感觉。尤其是第二声,其轻扬悠长的声调,更显不稳定终止的思绪绵绵。
我们来看一个诗例:
女神
今天 我深感
迷惘
你台下清澈的海水
已经开始肮脏
你美丽高昂的身影
不再令人神往
你左手紧握的《独立宣言》
瞬间化为虚妄
你右手高擎的《自由火炬》
顿时暗然无光
你宽大的长袍里面
官僚资本在交易分赃
你脚边砸碎的枷锁镣铐
变成了禁言封号的互联网
女神
今天 你让人
失望
深深的
失望
——张维理《女神》
这是一位华人写此次美国大选的小诗。其主题思想和语言意象,不是我们这里关注讨论的问题。也用不着去探纠诗首与诗尾三分行加空格的节拍排列之理由——其实没啥理由,只是书面视觉游戏,或许因奇特能吸引眼珠而已。你完全可以不管它,结尾直接读成自然句式:
女神
今天你让人失望
深深的失望
我们现在只看诗的结尾“失望”二字。这是由两个字构成的双音节,属于稳定节奏型拍子,吟诵起来两个字声音的时值相等,因此对称平衡,没有跳跃和不稳定倾向。
而在声调上,“失”是第一声高平调,“望”则是坚定、短促、确定的第四声去声调。两个音节声调由高而急速向下,重重落在“望”字上,给人断然而止的感觉。
于是,无论从节奏上听还是从声调上听,“失望”二字,加上归韵,无疑都让全诗的结束构成了稳定中止。
但我们若通读全诗,就会体悟到,这种稳定的结尾,其实并不符合诗人所要传达的诗意情感。诗人虽对美大选透出的种种肮脏痛心,但仍是一种质疑、不解,而非绝望。可见,让诗意结束在稳定终止的“失望”二字上,声音戛然而止,就完全成了决绝的、不再对女神抱任何希望的声音效果了。
要让结束的声音多些余音,以增添诗止而言未尽的感觉,就应设法调整最后一拍的节奏与声调,让它形成非稳定中止。
最简单的办法,是将诗首第三行的“迷惘”与诗尾的两个“失望”对调。这样,诗意上从表达自己的失望感情开始,最后归结为疑惑造成失望的原因,形成一种对自已深恋对象失望而不决绝的合理逻辑。
更主要的是,全诗结束在第二声轻扬的“迷”,和第三声饱含情感的“惘”字组合上,虽仍是二音对称拍,但声调上已经似有余韵,而不像“失望”二字那样绝断无情了。
当然,若能将“迷惘”,干脆改为两个第二声调的字“迷茫”作全诗的结止,听起来就更具悠悠余味了吧?
总之,在考虑诗歌的结束时,应根据诗意情感的需要,选择或稳定,或不稳定的节奏与声调类型,构成与内容感情相适会的终止,目的是充分利用汉语语音中节拍、声调、韵色这些构诗元素,更充分地表情达意。
2021年1月21日
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