周舟| 诗歌是一种孤独(鬼石乱评)

作者: 2022年07月24日18:39 浏览:134 收藏 觉得不错,我要 赞赏
 周舟| 诗歌是一种孤独(鬼石乱评)


《院子里》

诗/周舟

院子里有一棵树
皂角树
它好像并不生长
它只生长高大
粗壮的道理。

低矮的盆花都挨着墙
坐在板凳上。
有时在院子站一站
抬头,看看天
或者把手伸出去
看雨下了没有
但今天看着

牡丹开花,又想到洋芋


(鬼石乱评:我现在一般只读我喜欢的诗人写的诗,不管是新作还是旧作,旧作里藏着一种怀念,读新作更多是好奇与期待。这首诗写得真,把那种出神的感觉写出了味道,文字上好像有点东拉西扯的感觉,却在表象的无关中寻找着意象的联系。诗人是一座桥,诗意是穿流而过的河。)



《全部的冬天》

诗/周舟

数天下雪
然后再用数天
将雪消融
这是冬天
全部的事情

雪的存在依赖视觉
最初的雪上
总是落满儿童
他们像被存储
于一帧图像里

而融雪的过程要慢一些
它要经过多年
才能把一种清澈的声音
作为回声,传过来


(鬼石乱评:读这首诗,想起一部电影一首歌,电影是由罗伯特·怀斯执导的《音乐之声》,歌是这部电影的主题曲《雪绒花》,歌词如下:“雪绒花,雪绒花/清晨迎接我开放/小而白/洁而亮/向我快乐地摇晃/白雪般的花儿愿你芬芳/永远开花生长/雪绒花,雪绒花/永远祝福我家乡”是的,“最初的雪上/总是落满儿童”,因为干净纯洁,最清澈的声音也来自童年,对于成人的我们来说,那是一种遥远的回响。)



《诗歌是一种孤独》

诗/周舟

聚餐的间隙
他猛然说出一句

诗歌是一种孤独

此时一束亮光
正好位于他的头顶
这让他的声音更为坚定

诗歌是一种孤独

他又说了一遍的时候
我看见他,皱着眉
盯着酒杯的表情有些吓人

诗歌是一种孤独

回家的路上,我使劲儿想
眼睛上方才渐渐飘出
一根羽毛
但它还不孤独
它只是非常接近那种孤独


(鬼石乱评:张楚说,孤独的人是可耻的。但是有时候,有些人不得不孤独,诗与孤独是一种命,但不是罪。不得不说,真的孤独是说不出来的。这首诗里的那个他,是谁呢?不会是我吧,哈哈哈。我是诗歌的乐天派,我和诗歌是捧哏与逗哏的关系。所以,我应该说不出如此深沉的话。难道是李子缘说的?嘿嘿)



《花儿就是很香》

诗/周舟

花儿就是很香
直接香,很蛮横
香得没道理
有这样的时候
我停下工作,来到她们之中
不问姓名
只闻花香


(鬼石乱评:花儿就是很香,首先感谢我的鼻子,当我敲下“鼻子”两个字,就不由得想起诗人雪潇来,哈哈哈,这就是文字的力量。关于花,很喜欢诗人周舟曾写过的一首诗,大致意思是,一些花开了,然后,开着开着就不想再往下开了。再读这首诗,从花到人,且参与其中,不问姓名,只闻花香,如此甚好!直接面对,至少不需要每一朵花去做核酸检测,难道不是吗?)


《冬夜,写一首诗》

诗/周舟

冬夜,写一首诗
写到暖气片坏了,滴着水
写到它滴水的声音是慢的
却一直持续
写到我找着一个恰当的小盆儿
是正好能盛下一夜寂静的那种
一直都不成功

写到我坐在暖气片旁边
不是等而是陪着暖气片
滴水——写到夜深了
寂寞有点凉
它剩下的一丝温度
刚刚够我写就一首诗

但有几种方式都没有写成
好像有几个朋友
同时找我却找不着
又好像是同一个朋友
以几种方式和我一起
挨着暖气片坐着,陪它滴水



(鬼石乱评:这完完全全是进入到一种诗人的状态了。不是命题作文,也不是为了写而写。生活即诗,来自一种事实的诗意。诗人伊沙说,“语言的似是而非和感觉的移位(或错位)会造成一种发飘的诗意,我要求(要求自己的每首诗)的是完全事实的诗意。在这一点上,我一点都不像个诗人,而像一名工程师。”这首诗在冬夜里带着温度,所谓的借诗取暖,便是如此。)



《天气为什么晴得这么好》

诗/周舟

天气
为什么晴得这么好
这么想的时候
我发现这些天  天气
连续多少天都晴得这么好
不是一般的好
是越看越晴  不拽住它
就一直要晴下去的
那种晴
抬头看天的时候,它的坚贞
把我吓了一跳


(鬼石乱评:诗在远古时候,是可以通神的。那么到了现代,还可不可以呢?“不拽住它/就一直要晴下去的”不得不说,在诗的DNA里,那一条链接还没有断。)



《散步》

诗/周舟

他做的一件事是散步
他散步
只跟随散步的气味
前面有路
他散步的速度是均匀的

有些建筑有特点
有些流水及旁边的花园有故事
他经过着
并不走进去
他还猛然闪出一个念头
但他散步的脚步赶过来了

他不能不散步下去
继续把一条街道,一座公园
和一个空寂的公交车站
都走出来
像是有一个夜幕下的小城
排起队来与他擦肩而过
但他一点不知道
他一直在做
散步这件事



(鬼石乱评:有一首歌叫《因为一个人,爱上一座城》,在这里我想说,一座城,因为有一个或者一群诗人的存在,它会显得温柔且坚定。注意,我所说的诗人,绝不是那种附庸风雅,慷慨激昂的表演者。他们只与这个世界相关,与这个世界相遇,并时刻保持着距离,如诗人北岛所说,对一种来自古老的敌意的阐释。)



《像是从自行车里往出逃》

诗/周舟

暴雨过后接着是洪水
路过一个沟口的时候
我看见
冲下来好几具
自行车的尸体

于是我绕一段路
把自行车拴到一棵大树上
因为经常做这样的梦
我的自行车
就迷糊了
就一会儿是自行车
一会儿又是马



(鬼石乱评:在梦里梦外,诗里诗外,诗人都是那么的敏感,这种敏感是诗人之所以为诗人的重要特征。昨天刷抖音,见一位专家在侃侃而谈一个概念——钝感,他的意思是一个人没比必要那么敏感,敏感坏处多多。他在大谈钝感的重要性,哈哈哈,也许他说得对。在《狂人日记》里的那个狂人后来不是好了吗?不是已赴某地候补了吗?然而这样就一定好吗?诗人是人类的灵魂的探险家,他们不得不敏感。)



《事故》

诗/周舟

梦里坐飞机去兰州
飞机被家门口的老槐树的枝条
挡住了
努力往上飞的飞机
鼓了几次劲
都没有飞上去
就落回地面上
于是我们照例去
抱怨司机
(这次应该是飞行员吧)
但司机是个老司机
他说,凭我的手艺
保证你们8点40到兰州
这就是说事故
不算大
我算了算
比原计划只晚
10分钟


(鬼石乱评:梦,绝对是一位好导演。梦里,往往是各种出其不意,各种变幻莫测。这首诗最后空出来的10分钟,读完颇有意思,有一种《盗梦空间》的感觉。我一直在想一个问题,为什么我们的梦里往往是飞起来的种种情景,梦与灵魂到底有没有牵扯,或者说梦与灵魂的联系在哪里?最后,想起特朗斯特罗姆的两行经典诗句,“醒来/就是从梦中往外跳伞”,愿我们每天都能安全着陆。)



《那么一大片绿》

诗/周舟

那么一大片绿
她们那么绿
远远的,她们
在绿些什么

如果不是我在靠近
如果不是一道栅栏
将我挡住

她们都不承认自己
就是
红罗卜的缨子白罗卜的叶


(鬼石乱评:什么是高手?用武侠小说里的话说,飞花摘叶皆可伤人。诗人写诗也是如此。像诗人周舟这样的老炮儿,确实已不再是为了写而写,也不是写什么是什么那个初级阶段了,你看他如何写一首诗,在一首诗里,各种心意相通,各种时空转换,看似清淡,却颇有味道。拜读,学习!)



《睡眠的火车》

诗/周舟

临睡前换一本闲书
阅读
等于搭上了一趟慢火车
慢慢的
手就有了火车
颠簸的感觉
本来手可以把睡眠的火车
一直开下去
但这时手伸出去
按灭了台灯
接着开来的
是一辆从广场到马周山的公交
梦里的旅途
用手换乘
来的容易,也更便捷


(鬼石乱评:我也写过一首类似的诗,每天夜深人静的时候,我们都平躺在这座城市的几楼或者几十楼的位置,地球这趟慢火车如期而至,窗外奋蹄奔跑的是夜的黑马。我们也不知道这趟慢火车什么时候会停,有那些人会上车,有那些人会下车。在梦里我们会去很多地方,在每个人的梦里都会有独属于自己的一块小地方,比如我,有一小间藏书的柴房,我经常会去一趟,一是打扫卫生,二是取换图书。)


《割草》

诗/周舟

每一次割草
都会选择去南崖底下的坟园
每一次
都会是四个小伙计
外加一只在柏树枝上
间或一叫的老鸦
一次一次
老去的
是那份割草的工作
用旧了的黄昏
永远新鲜的,是那些像小红小菊
一样熟悉的青草
以及反扣在草丛的纸牌
四张牌,不多不少,反扣着
那张红桃k
还没有被翻开


(鬼石乱评:在这首诗里,以我有限的阅读经验,我读到了张枣,读到了古马,读到了杨黎,当然更多还是诗人周舟。不管使用何种表达方式,经验是诗人自己的。诗在语言之外,我喜欢这首诗的节制。鲁迅有《秋夜》,周舟有《割草》,感谢你们的一路引领!今天的鬼石乱评到此结束。)

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